央视力荐《乌云之上》开播2天差评不断，问题出在哪？

悬疑剧市场日渐火爆，然而并非每部作品都能赢得观众的青睐。

备受期待的《乌云之上》，尽管有央视的多次推荐，却在开播短短两天后遭遇了口碑滑铁卢，这不禁让人深思：究竟是什么原因导致了如此大的反差？

《乌云之上》的开场便试图营造悬疑氛围：暴雨天、昏暗的滤镜、压抑的配乐，这些元素在许多悬疑剧中屡见不鲜，然而在本剧中却显得有些刻意，反而让部分观众感到不适。

剧情进展迅速，第四分钟就出现了第一起命案。

一位实习警察的反应却出奇地冷静，既没有慌张，也没有表现出任何生理上的不适，这与常理相悖，令人难以信服。

更让人费解的是，作为一部悬疑剧，《乌云之上》在处理关键画面时却选择了打码。

剧中出现的碎尸道具都被模糊处理，这无疑削弱了视觉冲击力，也让观众感到困惑：既然要规避血腥画面，为何还要拍摄这样的场景？

主角韩青在办案过程中的一些行为也引发了争议。

她向法医索要止疼片时，用“那个”来指代“月经”，这种含糊其辞的表达，让不少女性观众感到不适。

此外，韩青和实习生林嘉嘉在谈论死者时，用“被分尸那姑娘”代替，缺乏应有的尊重和悲悯，也让观众感到难以接受。

剧情方面，《乌云之上》也存在不少逻辑漏洞。

例如，林嘉嘉仅凭两个埋尸地点就推断出等边三角形的规律，这样的推理过于牵强。

韩青指出凶手是为了躲避监控盲区才选择特定路线，这几乎是犯罪的基本常识，显得多此一举。

此外，剧中频繁出现巧合，例如韩青在危机时刻被一个电话救走，警察在关键地点查案中途离开等等，这些情节都缺乏合理性，让观众难以信服。

导演的镜头语言也饱受诟病。

频繁的平铺直叙，缺乏必要的转场和细节刻画，让剧情显得拖沓冗长。

该放大时却给了远景，该用近景烘托气氛时却切换到大全景，这种混乱的镜头运用，使观众难以入戏。

除了剧情，人设也是《乌云之上》的一大败笔。

该剧强行加入了爱情元素，男女主角之间的互动充满了工业糖精的尴尬感。

韩青的人设更是被塑造成了一个恋爱脑，动不动就想起钟伟，仿佛女性的职业潜能只能依靠男性来激发。

这种设定不仅不符合现实，也弱化了角色的专业形象。

孙俪的表演虽然在线，但却被糟糕的剧情和人设拖累。

频繁换装、与剧情割裂的台词，以及导演的失误引导，都让她在本剧中的表现大打折扣。

韩青的人设也存在诸多问题：对外冷淡不礼貌，对新人充满敌意，与领导发生冲突时也缺乏应有的尊重。

这些都与一个成熟老练的刑警形象相去甚远。

导演花箐继《八角亭迷雾》后再次遭遇口碑滑铁卢，其执导水平再次受到质疑。

混乱的镜头语言，对演员表演的错误引导，都显示出导演的不足。

编剧对韩青人设的塑造也过于扁平化，缺乏深度和层次感。

《乌云之上》的失败并非个例，它反映了当前影视行业的一些通病：过度追求流量和营销，而忽视了作品本身的质量。

一部成功的作品，需要演员和幕后团队的共同努力。

演员的演技固然重要，但导演的指导、编剧的剧本、以及其他幕后人员的付出同样不可或缺。

只有每个环节都精益求精，才能创作出真正优秀的影视作品。

《乌云之上》的失利引发了我们对国产悬疑剧现状的思考：如何在保证娱乐性的同时，提升作品的深度和内涵？

如何在尊重观众智商的同时，引发更深层次的思考和讨论？

这值得所有影视从业者深思。

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