演员脸真重要！《雁回时》50岁王艳输给46岁温峥嵘只能乖乖演妾室

不知道大家有没有关注最近的一部古装剧《雁回时》呢？这部剧可真是有点意思。你能想象吗？50岁的王艳，曾经饰演“晴格格”的她，还有46岁的温峥嵘，在剧里竟然分别饰演正室和妾室。这一组合，就像是一颗投入平静湖面的石子，激起了层层涟漪，让人忍不住想要探究一番。

先来说说王艳吧。1998年，那可是很多观众心中难以忘怀的年份，王艳在《还珠格格2》里饰演的晴格格，就像一道耀眼的光，瞬间照进了无数观众的心里，成为了大家心中的白月光。那时候的她，就像一颗刚刚升起的新星，光芒万丈。可是啊，我觉得她的戏路似乎从那之后就被一种无形的力量给定格了。就像是被困在了一个精美的笼子里，虽然衣食无忧，却失去了更广阔的天空。

40岁左右的时候，当她在《王牌对王牌》中重现晴格格造型的时候，我心中五味杂陈。而在《雁回时》里，她饰演的妾室周如音，表面上看起来柔弱得像一朵温室里的小花，仿佛轻轻一碰就会凋零。但实际上呢，她却暗藏心机，就像平静海面下汹涌的暗流。王艳为了这个角色还特意设计了不少小细节，比如说在夫君面前轻抚佛珠的时候，指尖会微微颤抖，眼底还会闪过一丝阴鸷。这细微之处，就像点点星光，虽然微弱，却能照亮整个角色黑暗的内心世界。不过呢，我每次看到她的脸，就忍不住出戏，脑海里总是会浮现出晴格格的形象，然后就会想：“这明明就是晴格格黑化了呀！”王艳自己也在采访中说过，为了家庭，她淡出了娱乐圈多年。等她再复出的时候，却发现市场已经发生了翻天覆地的变化。现在的剧本，对女演员似乎特别苛刻，要么就是妈妈辈的角色，要么就是那种需要“少女感”的配角。这就像是一把无情的剪刀，把女演员的发展道路剪得七零八落。

再看看温峥嵘。2001年，她在《错爱一生》里饰演的顾忆罗，那可真是把刁钻刻薄演绎得淋漓尽致，让观众们恨得牙痒痒。从那以后，她似乎就被贴上了“反派专业户”的标签。像《洪湖赤卫队》中的白朗，《千山暮雪》中的慕咏飞，她演的反派角色一个接一个。这次为了《雁回时》这个角色，她可是下了很大的决心，推掉了两部偶像剧呢。这也让我看到了她对演艺事业的执着和热爱。内部人士爆料说，导演选角的时候，首先看的就是演员的脸是否符合角色气质。温峥嵘的长相自带一种压迫感，这种压迫感就像是与生俱来的王者之气，天然就适合主母这样的角色；而王艳的温柔感，就像涓涓细流，更适合妾室这类需要“示弱”的角色。

说到这里，我就不得不思考一个问题，为什么现在的影视圈会出现这样的情况呢？为什么年龄段的男演员那么吃香呢？就像张颂文，46岁的时候凭借《狂飙》爆火，一下子就成了家喻户晓的演员。还有张嘉译，50岁了还能演都市剧的男主。他们就像是两颗璀璨的星星，在中年甚至老年的时候依然闪耀着耀眼的光芒。可是女演员呢？一过40岁，就好像被施了魔法一样，只能在剧中演婆婆妈妈或者心机女配这样的角色。这到底是为什么呢？

在我看来，这背后其实有着很复杂的原因。一方面，可能是市场的需求导向。现在的观众，尤其是年轻观众，在一定程度上更倾向于欣赏年轻貌美的女演员。他们觉得年轻女演员充满了活力和青春的气息，能够给作品带来更多的新鲜感。而男演员呢，他们的魅力似乎随着年龄的增长而不断沉淀，变得更加有韵味。就像一瓶老酒，越陈越香。但是，这绝不是唯一的理由。

我觉得也和整个社会的观念有关。在我们的传统观念里，女性往往被定义为年轻美丽才是有价值的。一旦年龄增长，就会被贴上各种负面的标签。而男性则被赋予了更多的责任和担当，年龄的增长反而会被看作是一种阅历的积累，是一种优势。这种观念在影视圈也得到了体现。影视制作方在选择演员的时候，也会不自觉地受到这种观念的影响。

这种现象真的是合理的吗？我觉得这是值得我们深思的。女演员也是演员，她们有着同样的演技和才华。就像王艳和温峥嵘，她们都有着丰富的表演经验，都能够把角色演绎得非常精彩。仅仅因为年龄的原因，就被限制在某些特定的角色里，这是对她们的不公平。而且，这也限制了影视作品的多样性。如果影视圈里到处都是年轻女演员饰演的千篇一律的角色，那观众迟早会感到厌倦的。

再回到《雁回时》这部剧。王艳和温峥嵘在这部剧里的表现，其实也给我们带来了一些思考。虽然她们的角色设定有着年龄的局限性，但是她们依然在努力地诠释着自己的角色。王艳饰演的周如音，那种表面柔弱内心狠毒的感觉，被她演绎得十分到位。温峥嵘饰演的正室，虽然还没有太多的戏份展现，但从她的形象气质来看，也有着独特的魅力。这说明，女演员只要有合适的机会，依然能够绽放出耀眼的光芒。

我们期待着影视圈能够有更多的改变。希望制作方能够更加注重演员的演技和才华，而不是仅仅看重年龄和外貌。也希望观众们能够更加包容，给女演员更多的机会去展现自己的魅力。一个充满活力和多元性的影视圈，才是我们所期待的。就像一朵盛开的花朵，需要各种各样的颜色和形状来构成它的美丽，影视圈也需要不同年龄、不同类型的女演员来共同营造它的繁荣。

从目前的趋势来看，虽然改变的步伐可能比较缓慢，但也不是毫无希望。一些制作方已经开始尝试打破这种传统的模式，给女演员更多的机会去挑战不同的角色。比如，有些剧里开始出现一些年龄稍长但充满魅力的女性角色，这些角色不再是单纯的婆婆妈妈或者心机女配，而是有着独立的人格和丰富的内心世界。这是一个好的开始，就像黑暗中的一丝曙光，虽然微弱，但却预示着希望的到来。

女演员们自己也在不断地努力。她们通过提升自己的演技，拓宽自己的戏路，来打破年龄的限制。就像王艳和温峥嵘，尽管面临着诸多的困境，但依然在演艺道路上坚定地前行。她们用自己的行动告诉大家，年龄并不是衡量一个演员价值的唯一标准。只要心中有梦想，只要有扎实的演技，就能够在影视圈这个大舞台上绽放出属于自己的光彩。

在未来的日子里，我们希望看到更多的女演员能够像张颂文、张嘉译这些男演员一样，不受年龄的束缚，在不同的年龄段都能饰演适合自己的精彩角色。无论是年轻时候的青春活力，还是中年时期的成熟韵味，都能够被很好地展现出来。这样，我们的影视圈才会更加丰富多彩，充满生机与活力。我们期待着那一天的早日到来，期待着女演员们能够在影视的天空中自由地翱翔，不再受到年龄和角色的限制。

而且，我们也应该认识到，这种现象不僅仅存在于影视圈，在其他的艺术领域甚至整个社会都可能存在类似的情况。对于女性来说，年龄似乎总是一个绕不开的话题。但是，我们不能让年龄成为女性的枷锁，而应该让它成为女性成长的见证。就像美酒一样，随着时间的推移，会散发出更加迷人的香气。女性也应该如此，随着年龄的增长，不断地积累经验，提升自己的内涵，展现出更加独特的魅力。

在《雁回时》这部剧中，我们看到了女演员面临的现状，但同时也能看到她们的努力和希望。这就像生活中的许多事情一样，虽然存在着诸多的困难和挑战，但只要我们心怀希望，勇往直前，就一定能够打破困境，迎来美好的未来。希望影视圈能够早日实现男女平等的角色待遇，让每一个有才华的演员，无论男女，都能够在适合自己的舞台上尽情地挥洒自己的才华。

女演员们的路还很长，虽然前方可能依然布满荆棘，但她们已经迈出了坚定的步伐。我们作为观众，应该给予她们更多的支持和鼓励，让她们知道，她们的努力我们都看在眼里，她们的价值不应该被年龄所定义。让我们共同期待着影视圈的变革，期待着女演员们能够迎来属于自己的春天。

从王艳和温峥嵘在《雁回时》中的角色，延伸到整个影视圈女演员的现状，这是一个值得深入探讨的话题。它涉及到市场的需求、社会的观念以及女性自身的发展等多个方面。只有当各个方面都发生积极的改变时，我们才能真正看到女演员在影视圈中与男演员平起平坐，都能够凭借自己的演技和魅力在不同的年龄段饰演各种各样的精彩角色。这不僅是对女演员的尊重，也是对整个影视艺术多元化发展的推动。

在这个过程中，我们也需要不断地反思自己的观念。作为观众，我们是否也在无形之中给女演员带来了压力？我们是否过于追求年轻貌美的女演员而忽略了那些有着丰富内涵和精湛演技的成熟女演员呢？我们应该改变自己的审美观念，去发现不同年龄段女演员的美。就像我们欣赏一幅画，不同的色彩和笔触在不同的阶段都有着独特的魅力，女演员也是如此，不同的年龄阶段都有着不同的韵味。

对于影视制作方来说，他们需要承担起更多的社会责任。不能仅仅为了迎合市场的一部分需求而忽视了女演员的权益。他们应该有更加长远的眼光，制作出更多高质量、多元化的作品。在选择演员的时候，要以角色的适配度为首要标准，而不是年龄或者外貌。只有这样，才能推动影视圈朝着更加健康、积极的方向发展。

《雁回时》中的王艳和温峥嵘只是影视圈女演员现状的一个缩影。这个现象背后隐藏着许多深层次的问题，需要我们整个社会共同努力去解决。让我们期待着那一天的到来，当影视圈不再有年龄的歧视，当女演员们能够在各个年龄段都绽放出耀眼的光芒，那将是影视艺术真正的繁荣。