“大女主戏”泛滥荧屏之际，一部年代群像剧《北上》撕开了她们的伪装。

没有身披金甲，没有手撕反派，没有一路开挂逆袭成女王，没有悬浮于现实之上，更没有用“爽感”掩盖女性们真实的困境与坚强勇敢。

《北上》徐徐展开，用运河边三代女性的柔韧与挣扎，用烟火气与真实感，诠释了何为真正的女性力量。

马奶奶

儿子因病去世后，孙女被儿媳抛弃，她不顾年老体衰，独自抚养孙女。

马奶奶是花街小院的定海神针，她用爱和温暖让小院其乐融融。

她给孩子们做饭，护着他们不挨打，以包容与智慧化解邻里矛盾。

小船换大船时，她坚持投资，她想的是风雨同舟。

她天天督促周宴临吃药，她打电话给罗之梅调和她的夫妻关系，她心系小院每一个家庭。

甚至，她愿意照顾前儿媳和现任的儿子，她想着在自己离开后，孙女能多一个亲人。

马奶奶说“人活着，就得像运河一样，弯弯曲曲也能奔流到海”，她无力掌控命运却能从容接纳所有，用善意滋养他人，她的坚韧与豁达是真正的女性力量。

夏凤华妈妈李燕

对丈夫，李燕嘴上嫌弃着没有本事，行动上却时时照顾着。

对女儿，李燕用心呵护，懂得女儿的小心思，也尊重她的决定。

她笑话女儿的审美，却偷偷模仿杂志，为女儿做破洞牛仔裤。

她善良仗义，船运生意好的时候，她知道丈夫补贴婆婆，选择睁一只眼闭一只眼。

婆婆重男轻女，她也能抡起扫帚赶她们走，维护女儿的利益。

船运生意没落，她转头就让夏老二开起水上超市，到什么山头唱什么歌，生活遇到坎，李燕不抱怨不等待，马上找到新出路。

乐观、积极又向上，日子就能像运河水一样奔流向前，生生不息。

谢望和妈妈梁海泓

谢望和自由奔放的个性，和妈妈的爱不无关系。

只要儿子三观正，其他的事情，妈妈大都任由其发展。

她一直用鼓励式教育，坚信儿子是优秀的，是她的骄傲，谢望和才有底气勇敢追梦。

丈夫是船老大时，她没有丝毫傲气；船被卖掉后，她拒绝哭哭啼啼，顶着全场男人的嘲笑和偏见考下货车驾照。

剪掉长发的她手握方向盘，也握住了一家人的幸福。

周海阔妈妈妈妈罗之梅

罗之梅从小就想站在舞台中央，成为万众瞩目的焦点。

因为爱情，她去了运河边，却始终意难平。

终于，她摆脱禁锢，甩开“海阔他妈”的称呼，披上戏服站上舞台，奔赴梦想而去。

“我叫罗之梅，不是谁的附属。”

不困于家庭，不停止逐梦，人到中年又如何，每个人都可以活成自己想要的样子。

夏凤华

想哭就哭，想笑就笑，想出手时就出手，“假小子”大华子主打一个活得真实畅快。

角色戴牙套、涂黑粉，不顺应“精致女主”的潮流，只是运河边普普通通的小姑娘。

后来，夏凤华北上去了北京，她换了很多工作也吃了很多苦，却不改乐观开朗的本色。

夏凤华用“野草般”的冲劲和韧性，呈现着女性的柔韧和蓬勃。

马思艺

马思艺背负着原生家庭的创伤，带着破碎感和挣扎，却没有活成颓废的样子。

她努力学习，她思想成熟，小小年纪就通透无比。

她没有沉浸在青春期懵懂的爱情里，她很清醒，知道高考是当下最重要的事情。

她始终把夏凤华当成亲人，拒绝因为望和让姐妹产生嫌隙，她选择退让。

她提醒夏凤华不要仰视谢望和，说自卑是绝症。

她的挣扎与成长，她的清醒和超越年龄的通透，让人心疼，也映射了年轻一代的睿智和成熟。

近年来，伪大女主戏盛行，借着“大女主”的外衣，却没有真正的女性风骨。

哪怕人气和口碑双丰收的《我的前半生》和《墨雨云间》，也脱不开人设悬浮和剧情套路。

女主是披着独立外衣的玛丽苏，不是金手指开挂，就是众多倾慕者危机关头英雄救美，所谓的“独立”不过是标榜。

《北上》不同，拍出了平凡女性的真实困境，拍出了她们的为母则刚。

她们没有金手指，却在柴米油盐中演绎了“柔中带刚”的生存哲学，远比大女主戏中“靠男人上位”的套路更动人。

运河边的炊烟与争吵，早点摊上升腾的热气，紧紧握住的货车方向盘，无一不在熠熠生辉。

《道德经》有云“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜”，柔韧与风骨并存，女性如水般的品质，在《北上》中刻画得不动声色却入木三分。

别再吹“大女主”了，《北上》用三代女人的独立撕开流量剧的伪装：大女主从来不是靠“爽感”堆砌的空中楼阁，而是扎根生活的生生不息。