《囚静》：囚犯和狱警，人性与权力的界限

监狱，这一离普通人生活很遥远的司法场所，是很多影视作品的灵感来源。比如永恒经典的《肖申克的救赎》，保罗纽曼代表作《铁窗喋血》，奇幻温馨的《绿里奇迹》等等。而最近，发现了一部同样讲述监狱生活，却与上述作品有很大区别的新片——《囚静》。

影片获得第67届意大利大卫奖最佳原创剧本奖、最佳影片的提名，同时导演莱昂纳多·迪科斯坦佐获最佳导演的提名。一部无论是从宗教、社会、实验性的角度来说都是非常意大利的电影！

《囚静》是一部关于信任与惩罚的电影，影片从狱警角度展开，讲述在一所即将搬迁的监狱中，大部分囚犯都被转移，但剩余12个囚犯要在这里等待转移。这段时间留下了以男主为首的狱警进行管理。

在缺乏人员与资源的情况下，囚犯的生活发生巨大的改变，尤其是食物，而这些人在男主眼里除了是囚犯也是人，所以男主开始做出让步，让家里曾经开餐厅的犯人临时上阵煮饭。

如此一来，在这个密闭空间内，身份和规则的界限注定将逐渐模糊。而当这样一种变化进行到所谓的“界限”只徒有其表时，那各种因其而起的对立和紧张感便也会随之消失。于是，随着时间的流逝，现有的成文和不成文规则似乎失去了所有意义。这个处于困境中的男人社区呈现出一种新的人性关系。

影片可以说是一部实验性的电影，在监狱系统里对立的两股人如何长期同处在一个空间里。囚犯和狱警，人性和权力在机缘巧合下进行摩拳擦掌。

该片甚至还被说成是福柯的全景监狱实验搬到真实的意大利监狱中。全景监狱，就是四周为一个环形建筑，中心是一座瞭望塔，瞭望塔有一圈大窗户，对着环形建筑，环形建筑被分成许多小囚室，每个囚室都贯穿建筑物的横切面。各囚室都有两个窗户，一个对着里面，与塔的窗户相对，另一个对着外面，能使光亮从囚室的一端照到另一端。

然后，所需要做的就是在中心瞭望塔安排一名监督者，在每个囚室里关进一个犯人，通过逆光效果，人们可以从瞭望塔的与光源恰好相反的角度，观察四周囚室里被囚禁者的小人影。

这些囚室就像是许多小笼子、小舞台。在里面，每个演员都是茕茕孑立，各具特色并历历在目。敞视建筑机制在安排空间单位时，使之可以被随时观看和一眼辨认。

总之，它推翻了牢狱的原则，或者更准确地说，推翻了它的三个功能一封闭、剥夺光线和隐藏。它只保留下第一个功能，消除了另外两个功能。充分的光线和监督者的注视比黑暗更能有效地捕捉因楚者，因为黑暗说到底是保证被囚禁者的。可见性就是一个捕捉器。

《囚静》虽然不是真正意义上的全景监狱，但却在此基础上讨论了一个更深的问题。在前半部分里，导演通过人物对话、表情以及各方位一次次确认狱警和犯人之间的权力关系，这种等级关系有几次似乎都要被动摇，却又很快回到原来的轨道上，直到一场因为暴风雨而停电带来的意外晚餐，才让真正的人性关系建立起来……

那种监狱的可见的冰冷和人心中隐藏的却不可消灭的暖之间张力，导演始终把握得很到位。导演对“人之初，性本善”有着很深的信念，冰冷四壁在番茄肉丸的香气中也变得温情起来。

影片带有实验性的设置展现了人性的多变，足够冷静和克制，值得一看！

《囚静》2021

导演:莱昂纳多·迪科斯坦佐编剧:莱昂纳多·迪科斯坦佐/布鲁诺·奥利维罗主演:西尔维奥·奥兰多/托尼·塞尔维洛